镜头给到妓女红玉，用银元贿赂日本兵，将三个孤儿塞进运尸车，而她则被强暴至死。

南京城墙的明代城砖渗出暗红血珠。

陆家兄弟被困在城南染坊，惶恐求活，陆大川观察日寇的动作。

华中方面军司令松井石根举行入城式，系统性屠杀达到顶峰。

观众席上观众此起彼伏的惊呼，干呕，陆续有人崩溃。

陈子安给难民分发染红的白绸作标识，自己被破门的日寇杀害。

而正是克制，正是赋予了生活在南京城中的中国人以生活，以生机，所以当毁灭这一切的所以更加的震撼。

砍下的头被扔在地上，一旁还有人拍照。

电影用镜头深入了复杂的历史切面，从始至终日寇是以功能性出现，展现更多的是中国人的喜怒哀乐。

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那一刻，两人都做好了死亡的准备。

作为中国首个实施现代城市规划的城市，其下水道系统反而成为藏尸处技术。

阖家九口灭门，妻子已经自杀，惨遭奸尸，儿女被日寇用刺刀挑起。

陆大川兄弟还在求活。

周镇岳来到中央银行，发现地堡铁门竟是镀锌饼干箱拼接而成，苦笑着将青天白日帽徽塞进门缝。

用死人血抹脸，用尸油遮盖体味，带着自己的弟弟，尽可能寻找一线生机。

日寇五人小队，始终呈菱形队列，每屠杀二十人，必轮换刺刀手。

被驱赶到江东门时，日兵两人一队，分成四组，开始比赛砍头。

受尽折磨的兄弟俩，被驱赶到水西门城墙根。

安全区粮仓的老鼠集体绝食而死。

17日。

对于日寇的暴行，并未进行深入的刻画，保持了尽可能克制。

日军当天在安全区抓捕5000余人押至长江边处决。

都是历史事实，2004年中科院地质所检测后确认，至今土地里依然有残留骨粉。

数不清的尸体横在眼前，男人、女人、老人、孩童，不论年纪、不分性别，鲜血将地面染成深红色。

如此，情绪冲击更大。

有工程师在绝境中发明“尸体沼气灯”。

《1937》采用不是历史循环论，场面人物并不死寂沉沉，画面和寻常电影没有区别，甚至在一些场景中彩色更加浓烈。

孕妇拼命挣扎，被惹怒的日军竟直接挥刀剖开了她的肚子，然后将婴儿挑了出来，挂在刺刀上示众。

电影出现很多魔幻闪回。

日军拉着一名孕妇，企图在众人面前实施强暴。

12月15日。

燕子矶集体屠杀地的鹅卵石，骨殖粉末飘扬。

仍遭洗劫，如金陵女子文理学院避难妇女超万人，仍被日寇每日掳走数百人。

当魔幻现实主义真的降临

许文远在图书馆地下室点燃典籍，火光中背诵《正气歌》。

陆大川突然用胳膊肘捅弟弟，提醒弟弟：“看那个瘸腿日本兵——他在给子弹分类！”

果然，瘸腿兵把生锈的子弹单独装盒，动作像药房伙计称药材般精细。

挹江门踩踏事件中，死者口袋里的怀表永远停在17∶23。

看着同胞一个一个在自己眼前倒下，兄弟俩难过极了。

日寇火焰喷射器袭来时，他哼着广东童谣点燃炸药引信。

以血抹脸，影院观众面部紧绷感，等到抹起了尸油，出现了轻微呕吐声。

电影还在继续。

无法承受的观众逐渐增多，不得不离场。

西门子南京办事处工程师贝茨，既维修城市电网，又偷偷破坏日军通讯线路记忆载体。

电影费了极大功夫用来建立1937年的南京城，关于普通人的衣食住行，更让观众有代入感和沉浸感。

影院观众从没见到如此大尺度的电影，他们被沉重的剧情压制的无法呼吸，有人已经啜泣起来。

中山码头屠杀事件中，仅12月17日单日死亡人数超3000。