没有暗含的批判和抨击。

主创的大动作，让观众忽略了极为重要的一个小动作。

平平淡淡的生活，做好自己本职工作的普通人，似乎在影视作品中逐渐消失了。

大学时的青春盎然，中年的纸醉金迷。

最后，放弃了。

种地好不容易培养出一个大学生，成了罪犯。

又回到了谁是人的问题。

沈三通做室友人设的时候，考虑过，是否安排救猫咪。

只有这样才是人，才是影视作品中人？

不能生育，在外面养个外室，孩子生就是。

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再和曾经的同学校友对照一下。

父母是普通农民，儿子成了法官。

给反面人物的开脱，给黑色人物点上白，会让绝大部分观众厌恶。

冲击力有了，被权力小小任性的草根子弟，和被奸污的草根女互相依靠。

特别当老丈人去世，有的是办法拿捏梁家的生意，天天让梁璐跪着都行。

救猫咪，一种惯用套路。

就像祁同伟，人物很有魅力，让多少人可惜，很多人代入了。

考虑到电视剧和电影的不同，电视剧可以空心化，有戏剧性就行，因为免费。

祁同伟这个人物的社会本质，其实很有意思。

所以室友这个人物设定，杀人，没有其他原因，没有苦衷，也不存在原生家庭问题。

从戏剧上可能会很好，全黑的人物上，一丝白很耀眼。

因为权力的小小人性，在基层司法所工作。

沈三通打算能拍反腐题材的时候，可以试试拍出来。

不受待见。

义》主创给祁同伟的人物设定，沈三通就不喜欢。

让凶残罪犯，救可爱猫猫，展现人性。

非要亿万身家，非要呼风唤雨，才是改变命运。

随着经济发展，那个年代的政法大学生高材生，有个三四套房，几十万上百万现金不难，还干干净净。

电影就不行，必须有现实根基。

祁同伟改变了自己的命运！

一对比，祁同伟成了小丑，戏剧冲击力更大。

找回一口气还不简单。

而且，沈三通不喜欢。

主创暗含批判导致的就是，祁同伟的人物没了现实力量，完全空心化。

难道不是改变了自己的命运，改变了家庭甚至家族的命运吗？

不讨论祁同伟对不对得起国家培养，他一定对不起自己爹妈，完全是人渣。

没有足够到杀人的动机，也不是激情杀人。

只是这种设计，有些“俗”，有些主流。

没有现实逻辑。

放下屠刀立地成佛，凭什么？

人物设计上，还不如一个草根子弟，因为读书实现了层次跃升。

就是反社会人格，没有道理的。

随着经济发展，越发贪婪，迷失在围猎，完全忘记了自己曾经的理想。

老丈人退了之后，祁同伟逐步成为了梁家的支柱。

短暂的情绪刺激很足，但情绪过后，大脑回归，就失去说服力。

曾经的同学没有黑化，单位分房的时候分房，房地产市场放开，该换房的时候换房，该买房的买房。

抛开祁同伟包庇强奸犯亲戚，弄得烂事不谈，这个人物经不起时间的考验。

非要给黑化找个理由。